Backroom Caracas presenta la exhibición «Poderes visibles e invisibles»

Analítica6 octubre, 2016

PODERES VISIBLES E INVISIBLES

Una exhibición internacional de imagen en movimiento

curada por Kelly Gordon

Todo arte progresivo protesta el dominio de lo que hubo antes. Incidentes fabricados e imágenes intrigantes evocan presiones y tensiones con la vivacidad de sueños y pesadillas en Poderes visibles e invisibles [Powers Seen and Unseen], una selección internacional de piezas recientes de imagen en movimiento, bajo la curaduría de Kelly Gordon –experta en medios basados en el tiempo y curadora invitada de nuestro programa Global Visions–, y la museografía de Gaëlle Smits. En ellas, resalta un conjunto de estrategias artísticas distintivas, cada cual apuntando a abonar en el reconocimiento de “fuerzas” visibles, invisibles, exteriores e interiores.

Poderes visibles e invisibles podrá verse a partir del próximo domingo 9 de octubre a las 11 am en la Casa Vieja de Hacienda La Trinidad. Cuenta con museografía de Gaëlle Smits y es el más reciente y ambicioso proyecto que hemos desarrollado en el marco de Global Visions: Arte e imagen en movimiento en la escena internacional, un programa creado por Backroom Caracas, que cuenta con el apoyo de la Oficina de Asuntos Públicos de la Embajada de los Estados Unidos, en alianza con Hacienda La Trinidad Parque Cultural, el Museo de Arte Contemporáneo del Zulia (Maczul), y con el aporte de Foto Florida Soluciones Audiovisuales.

La exhibición

Poderes visibles e invisibles es una discusión abierta que convoca la atención a las ideas, influencias y luchas que impactan la cotidianidad, dan forma a visiones de mundo y alimentan perspectivas filosóficas en relación a la construcción de las dinámicas del Poder. Las condiciones expresadas –que van de lo psíquico a lo existencial, de lo temible a romántico, de lo mundano a lo mágico, de lo reconfortante a lo ominoso, de lo específicamente metafórico a lo intencionalmente ambiguo– presentan a los espectadores un variado menú de estimulantes provocaciones.

La selección es una antología de artistas internacionales que han agitado la escena del arte en movimiento, e incluye:

Mircea Cantor (Rumania) lleva a un venado y su depredador natural, un lobo, a un espacio blanco de galería. La improbabilidad de su coexistencia pacífica se intensifica en Deeparture (2005) a medida que la cámara recorre sus caras y posturas. Inocencia, instinto, amenaza en ciernes y victimización entran en cuestionamiento.

Una elegante toma de una mujer que camina por la playa, evidentemente entretenida en sus propios pensamientos, “actúa” en la pieza de Carla Chaim (Brasil) Projeto para curvar o corpo (2016). El ángulo elevado de la cámara enfatiza que hay una vigilancia en curso, sin revelar si es de naturaleza predatoria, amatoria o meramente estética.

Nira Pereg (Israel) halló refugio para el desamor en la casa de los flamingos del Zoológico de Berlín, visitando diariamente a los pájaros que se “agachaban” al unísono cada vez que la artista batía sus brazos. Para 67 Bows (2006), los filmó y luego superpuso una pista de sonido que sugiere el horror de un cazador suelto en el zoológico, al tiempo que le recuerda al espectador cómo imágenes y sonidos inconexos pueden ser empleados para manipular la actualidad.

En Cruising 1980 (2010) de Matthew Weinstein (EE.UU.), brillantes barquitos-relojes kitsch navegan en dirección al otro. Al aproximarse, se encienden como señalando algún tipo de interacción con ojos constelados. Todo mientras el sonido del tiempo constriñe la evanescencia de su fugaz encuentro y evoca sutilmente los minutos de vida que se le van escurriendo también al espectador, al compás de Balkan Beat Box.

Federico Solmi (Italia) emplea una intensidad exagerada y humor negro para parodiar el cuestionable allure de la celebridad. Sus retratos osados y pesadillezcos “The Last Emperor” (Montezuma) (2015), “The Invader” (Christopher Colombus) (2015) sacuden el cerebro y requieren la atención del espectador al aparato que mantiene a algunos en el centro de la atención.

Para Untitled (Scream) (2004), la pintora y artista del performance Janaina Tschäpe (Alemania) canaliza la angustia plasmada icónicamente en pintura por Edvard Munch y Francis Bacon. En Lacrimacorpus (2004), a solas en el elegante gran salón de un castillo de Weimar, que alguna vez fue residencia de verano de Goethe y, luego, cercano a un campo de concentración nazi, el personaje de la artista, provista de un traje de estilo antiguo con un collar de burbujas en forma de lágrima, gira como una figura de una caja de música hasta el agotamiento. Incluso quienes no reconozcan la locación, pueden percibir el encantamiento y la melancolía.

Con una lenta procesión de automóviles en caravana “oficial”, cargando enormes retratos invertidos de líderes conocidos, Santiago Sierra (España) y Jorge Galindo (España) meditan sobre la desilusión en Los encargados (2012), y se preguntan si es posible el progreso colectivo o si es un hecho que “mientras más cambian las cosas, más se quedan igual”. El solemne desfile en blanco y negro tiene una colorida contraparte: el himno de los trabajadores polacos de 1905, grabado en 1993 por el Ensamble Alexandrov, elevándose por los aires.

Bart Groenendaal (Holanda) y Eglè Budvytytè (Lituania) explican Shaking Children (2013) de la siguiente manera: «Sacudirse es una técnica para detonar desobediencia a través del cuerpo. El taller de sacudimiento es una propuesta simbólica para transgredir la retícula del tiempo y el espacio, y los mecanismos de control social presentes en la escuela». En esta tensa obra, aunque los niños adoptan el descanso de un trance, los espectadores resultan más inquietos que apaciguados por la desasosegante escena propuesta por los artistas.

Crudo en Maracaibo

A la par de Poderes visibles e invisibles en Caracas, la Sala Multimedia del Museo de Arte Contemporáneo del Zulia será habitada por la intensa pieza de Miguel Ángel Ríos (Argentina) Crudo (2008), en la que un ágil danzante se hace parte de un “baile” más peligroso cuando un perro entra a disputarle el espacio. La obra podrá verse a partir del próximo sábado 15 de octubre.

Poderes visibles e invisibles estará abierta del 9 de octubre al 6 de noviembre en la Casa Vieja de Hacienda La Trinidad Parque Cultural, en horario de martes a sábado: 11 am – 6 pm, domingos: 11 am – 4 pm; entrada libre. Posteriormente, la exhibición será presentada también en el Maczul.

Backroom Caracas presenta la exhibición "Poderes visibles e invisibles"